各方面都是最顶尖的华语佳作,三十年后仍无人可以超过

编辑:就要买买买2020-12-14 09:31:12 关键字:姜文,陈凯歌,程蝶衣,霸王别姬

《霸王别姬》在华语影史中的地位无需赘言。作为迄今为止唯一夺得戛纳金棕榈的华语电影,本片在编导演多方面都体现出国际一流水准。在我看来,编剧芦苇对于李碧华原著小说的成功改编是功不可没的。

各方面都是最顶尖的华语佳作,三十年后仍无人可以超过

这部电影在摄影、情节、演技、精神内核等各个方面都像艺术作品一样完美。其中最吸引我的元素是精神内核。影片通过两位京剧演员的故事,展现了50多年来中国社会变迁的一幅画卷。它也描述了普通人生活的艰难困苦。

相比于原著,导演陈凯歌在拍摄时也不同程度上对剧本进行了调整,电影对于小豆子的童年做了不少删减改动。比如母亲央求关师傅的对话大幅精简,同时删去卖掉小豆子的另一原因(孩子对于自己“卖身”的愤怒)。有删减自然也就有加戏。电影中有一场小说没有的戏,是关于师傅在讲堂内讲戏,罚跪的小豆子听完“霸王别姬”的故事后猛扇自己耳光。整场戏无疑起到了点题作用,那句“人纵有万般能耐,可终也敌不过天命”也为后续情节发展埋下了伏笔。小豆子受到故事感染的自虐,也是在刻画“不疯魔不成活”的角色形象。

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相比小说中有些市井刻薄的形象,电影中的菊仙无疑显得更加大气,甚至可以说略微“圣母”。这样的处理一方面是为了贴合巩俐本人的外在形象,另一方面则是作为程蝶衣的对照,体现出菊仙的善解人意,反衬后面更为震撼人心的悲剧。

这两位主角程蝶衣和段小楼的爱恨情仇是贯穿整部电影的主线。比起小说中用文字表现心理变化,电影选择将用更直观的台词呈现。比如名台词“差一年、一个月、一天、一个时辰,都不能算一辈子”,在原著中就只是程蝶衣的心理活动,改成台词喊出能更加调动观众的观影情绪。电影中的段小楼在众多抉择都掺杂了历史外因,相比之原著中单纯的个人情感,无疑是会更有戏剧效果的。

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这种艺术化加工也体现出小说与电影作为不同载体的差异性。众所周知,村上春树的作品由于过于晦涩,改编的影视作品都不算成功,哪怕是极具文学底蕴的李沧东所拍的《燃烧》,也并没有得到大众广泛的好评。在《霸王别姬》中,原著中程蝶衣的戏服是先剪碎再烧掉,“剪”的过程更能让读者共情到心碎感;电影改为直接点燃,熊熊火焰自然在影像上更具感染力。而这就是改编成功的体现。

这部电影从临时演员到沏茶的瓷器,每样东西都是经过精心挑选的。特别引人注目的是传统的服饰和妆容,通过精细的摄影作品表现出来,这部电影让世界得以一窥京剧的世界及中华文化的传统之美。

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毋庸置疑,张国荣先生就是这部华语总统山作品的灵魂。无论戏内戏外,他都完美诠释了什么才是真正的好演员。遗憾的是,我始终认为他的演出是被“忽略”的。这种“忽略”似乎也是对于他“同性”身份的歧视,因而遭到冷落。

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在大环境不算开放的情况下,他去接《霸王别姬》和《春光乍泄》已经是一种极大的突破。可最后获得成就的,却是陈凯歌,王家卫和梁朝伟,对他的评价也就是一句“本色出演”带过。这对于演员本身是一种极大的剥削,也是间接让他成为现实中的“程蝶衣”的一大原因。

最后说一个段子,导演想让姜文演片中的霸王段小楼,姜文不同意,觉得演霸王没挑战,他想演有挑战的程蝶衣。【姜文主动提出要演程蝶衣,并就此劝说陈凯歌,“书里也没说虞姬是什么样的,万一是他这样的咋办。”】还好还好,没让姜文去演程蝶衣,不然真成“霸王别介”了。

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