《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

编辑:今日最奇葩2021-02-23 09:24:28 关键字:宋小宝,发财日记

今年的春节档可谓热闹非凡,七部国产大片在大年初一集体发力,轻松将内地影史单日票房记录踩在脚下。而在网络,一部由宋小宝自编自导自演的电影《发财日记》也在万众期待中重磅登录几大视频网站。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

近几年,跨界当导演的演员如雨后春笋般涌现,前有陈思诚依靠《唐人街探案》系列大杀四方,后有贾玲凭借《你好,李焕英》一鸣惊人,口碑票房双丰收。宋小宝作为后来者并没有占据任何先机,但他却有着自己与众不同的优势,背靠本山传媒这颗大树,同时又有着强大的国民度作为支撑,导演处女作想不让人关注都不行。

可尽管《发财日记》摆脱了小品电影一贯格局太小的桎梏,并且想方设法用大范围的时间跨度和多角度的社会呈现营造厚重史诗感,无奈导演水平有限,终落得雷声大雨点小、草草收尾的下场。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

作为电影来说,本片其实很有想法。它把落脚点放在一个从东北到深圳打工的小人物宋小宝,用他的所见所闻,所思所想去展现社会日新月异的变革对老百姓生活的影响,同时,又用大时代背景去反衬普通人的喜怒哀乐和对待生活的态度转变。中间有笑有泪,有付出有感动,加上出场人物全都是社会最底层老百姓,让整个故事充满着人间烟火气。然而,在上述看似接地气的背后,影片却始终没有解决整体风格和环境融入的问题,当东北二人转与南方大都市深圳激情碰撞,非但没有迸发出让人眼前一亮的火花,反而有种处处拧巴的不和谐感。

以类型来划分,《发财日记》不是一部传统的搞笑片,虽然有喜剧成分,但它却注重叙事,严格来说,更符合剧情片定位。对于这样的类型电影,片名极为重要,须一下子就牢牢抓住观众的记忆点,以期吸引更多的目光,可惜本片片名与电影的整体气质完全不搭,《发财日记》这个名字太过低俗,没有将电影主题直白的表达出来,观众很难在第一时刻就留下良好印象,没有先声夺人,让影片始终差了一口气。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

对于一部剧情片来说,最重要是叙事的流畅度和在此基础上的情感表达,最好能够通过不断的细节铺垫,层层递进,达到与观众之间的情感共鸣。可本片本末倒置,太多的恶意搞笑严重削弱了电影的深度和价值观输出,即使后期用大量的煽情段落来激发观众的好感,但与前期风格的巨大反差,让人始终无法真正进入导演的精神世界。

影片的主线是小宝与天意的父子情感,在这个前提下,再延伸出小宝和二哥横跨几十年的兄弟情,与邻居马露暧昧的男女爱情,以及本地爷爷对这一大家的关照。

这其中,小宝与天意,与二哥的牵绊着墨最多,人物塑造较为丰满,细节处理也有板有眼,但与马露的爱情线却着实太过粗糙。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

两人的关系,一般可以理解为日久生情,在小宝火灾现场把马露救出时达到质的飞跃,这样的处理方式本无可厚非,但导演却忘了一件非常重要的事情,电影的所有情节铺垫都应该循序渐进,而不是简单的用人为制造冲突去获得升华,这样的例子同样在小宝和天意的关系中得到体现,人物性格转变太过突兀,最后的结果就是很多情节并不让人信服。

同时,电影主线与城市背景结合的不够紧密,既然故事发生在深圳,就应该有明显的地域特色,然而宋小宝的打工者身份,却可以发生在我们国家任何一个大点的城市,放在深圳反而没有体现出自己的特别之处,略显遗憾。

表演方面,最佳当属沙溢,他的自然接地气仿佛与角色融为一体,算是近年来最有代表性的作品之一,而宋小宝、马丽只能说中规中矩,让人留下记忆点的地方不多。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

作为新人导演,宋小宝有其可圈可点的地方,但及格不代表优秀。确实,影片能够让观众感受到它的创作诚意,可电影作为一门艺术,不是光有热情就能够拍出让人肃然起敬的好作品。本片在剧情的流畅度、人物性格的挖掘、矛盾冲突的制造方面都很低幼,甚至低级。比较明显的例子如小宝和天意两人父子感情的裂痕,重归于好的突然,导演兼编剧宋小宝实在想不出更加高明的手段,导致上述冲突太过模式化,虽然没有很严重的问题,但也看不出丝毫灵气。

对于宋小宝来说,他并不算普通的新人,毕竟有着几十年的二人转大剧场经验,且师从赵本山,配合强大的技术班底和资源,与真正的素人之间有着本质的区别,这本可以成为他前进的无穷动力。

《发财日记》:当东北二人转遇见南方大都市,只剩难掩的尴尬

可是,本片太过四平八稳,没有带给观众任何惊喜,许多地方还短板明显,假如宋小宝能够再大胆一些,哪怕只是某个点,例如剧情、美术或者表达方式等展现出与众不同的地方,就不会像现在温吞的犹如白开水一样,让人提不起兴趣。

不管怎样,《发财日记》都不能称之为烂片,因为从出发点来说,它比大多数国产院线电影更有诚意。

在春节档这个兵家必争之地,《发财日记》没有选择在院线,而是以网播的形式与观众见面,侧面反应出主创团队对影片的定位。对于这样一部没有任何亮点的作品,如果放影院,动辄几十块钱的票价会让大部分观众望洋兴叹,沦为票房炮灰,可如今六块钱的网络点播却不会对其产生任何争议,因为它确实只值得这样的待遇。

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